从透视开始暴富 第280节(2/2)

    可惜的是，不少瓷器在海底的漫长岁月中已经破碎。

    只有少数有落“大清康熙年制”楷书款或篆书款。

    但三人没有放弃，依旧努力地挖掘着。

    有一些落有吉祥语款，如 “福”“寿” 等。

    腹部圆润饱满，上面绘制着精美的西洋人物图案。

    盘身的外壁则绘制着一圈缠枝莲纹，莲纹的线条婉转流畅，疏密有致，每一朵莲花都形态各异，却又相互呼应，构成了一幅和谐而美妙的图案。

    由于长时间处于海水和海底泥沙中，胎质吸收水分和矿物质。

    还有的落一些吉祥语款。

    终于又挖出一个腐烂的大木箱。

    把挖到的几十根金条全部收好之后，王景行又带着刘世杰和阿龙来到另外一处距离大约三十多米的沙地。

    鸟儿的羽毛用细腻的笔触描绘得栩栩如生，每一根羽毛都根根分明，仿佛能感受到它在微风中轻轻颤动。

    一根、两根、三根…… 随着金条不断被放入网兜，网兜也逐渐变得沉甸甸的。

    一回到船上，他们顾不上休息，就开始仔细查看这些收获。

    盘沿微微外撇，线条流畅自然，宛如美人的裙摆。

    花朵的色彩鲜艳夺目，花瓣层层叠叠，花瓣边缘用淡淡的青花勾勒，更显立体感。

    金条的表面并非完全光滑，仔细观察，能看到一些细微的纹理，那是岁月留下的痕迹。

    三人才艰难地带着三网兜的东西回到游艇。

    花觚的口沿呈喇叭状，微微外撇，线条流畅自然。

    王景行选的就是最珍贵的“大清康熙年制”款。

    刘世杰看着金条，兴奋地说道：“这些金条真的来自荷兰东印度公司，可以肯定，这艘沉船就是东印度公司的。”

    这个标志由一个圆形和内部复杂的图案组成，圆形象征着公司在全球范围内的影响力，内部的图案则是公司的象征，也许是一艘乘风破浪的帆船，代表着公司依靠强大的海上力量进行贸易和掠夺。

    盘心绘制着一幅精美的花鸟图，画面中，一只五彩斑斓的鸟儿停歇在绽放的花枝上。

    把青花瓷盘放下，王景行又拿起一件大概45厘米高的花觚。

    底部居然有落款，还是“大清康熙年制” 六字双行楷书款。

    瓷器的釉层出现开片现象，开片纹路如同蜘蛛网，且纹路中渗入海底的矿物质等物质，导致颜色与周围釉色不同，形成独特的 “沁色” 效果。

    这一箱瓷器，也是王景行在海底精心选择的。

    王景行发现这件瓷盘胎质颜色变深，带有明显的水渍痕迹，呈现出不均匀的色泽。

    花瓣上的青花发色浓郁，深入胎骨，呈现出一种深沉而神秘的蓝色，宛如蓝宝石般迷人。

    他们再次开始小心挖起来。

    这里看起来和周围并无太大区别，但王景行凭借透视眼，知道这里埋了一箱瓷器。

    由于一直埋在泥沙中，倒是没有藤壶、贝类等海洋生物的残骸或附着印记。

    在金条的一端，清晰地印有东印度公司的标志。

    这种海捞瓷因特殊保存环境而独具特点。

    其他民窑外贸瓷的落款形式多样，有的落干支纪年款，方便记录生产年份。

    木箱的盖子已经腐朽得几乎要掉下来，轻轻一掀，里面的景象映入眼帘 —— 全是瓷器。

    这种有落款的瓷器，基本都是官窑烧制的外贸瓷。

    这一次，挖的过程比之前更加艰难，沙地下面的泥沙似乎更加紧实。

    他们小心地在里面挑选着，把完好的瓷器挑了满满两网兜。

    王景行轻轻捧起一件青花瓷盘，盘子直径约三十厘米，胎体洁白细腻，质地坚硬，迎光透视，可见胎体微微泛出淡淡的肉红色，这正是康熙后期瓷器胎质的典型特征。

    每根金条大约在 1 千克左右，这个重量既方便在交易和储存时进行操作，又能确保每根金条都蕴含着足够的财富。

    有的落堂名款，代表窑厂或商家名号。

    颈部修长，装饰着一圈如意云头纹，云头纹绘制细腻，线条婉转，给人以灵动之感。

    王景行拿起一根金条，那沉甸甸的重量让他切实感受到了它的价值。

    这些金条呈长条形，犹如缩小版的砖块，长度大约在 15 厘米左右，宽度约为 5 厘米，厚度接近 2 厘米，边缘线条笔直而硬朗，虽然在海底浸泡多年，但依然能看出当年铸造时的规整。

    他通过透视发现埋着的大量瓷器，大部分都是没有落款的。

    三人此时满心都是发现宝藏的喜悦，也没细看，只管把金条放进网兜。

    但更多的民窑外贸瓷为了节省成本、提高生产效率，都是没有用落款的。

    这类官窑外贸瓷数量有限，主要供应给外国皇室、贵族等高端客户。

    他们小心翼翼地清理掉箱子周围的泥沙，露出了一根根金条。

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    长期浸泡后，釉色变得更加深沉、温润，原本的青绿色调出现微妙变化，颜色更加柔和。